Parasara

Parasara - Versão Completa (Youtube)

2010-12-16T16:25:00.000-08:00

Parasara - Versão Completa (Vimeo)

2010-12-16T16:22:00.000-08:00

Parasara (2009 Brazilian Short Film) from Igor Moura on Vimeo.

Parasara é selecionado para o MFL2010 no Rio

2010-03-15T17:02:00.000-07:00

"Parasara" será exibido na 9° Mostra do Filme Livre que acontecerá entre os dias 23/03 e 13/04 no Centro Cultural Banco do Brasil, no Rio de Janeiro. A MFL 2010 é um projeto pioneiro no País e mantém como principal objetivo a divulgação da produção audiovisual independente, exibindo obras feitas em todos os suportes (VHS, Beta, DV Cam, HD, 35 mm, 16 mm, entre outros), formatos (curta, média e longa metragens), de todos os gêneros (ficção, documentário, animação e experimental) e, de qualquer ano de produção. "Parasara" será exibido no dia 30 de março às 18h.

Mais informações, clique aqui.

Parasara é selecionado no Festival Manuel Padeiro!

2009-11-30T04:42:00.000-08:00

Nos dias 1º, 2 e 3 de dezembro ocorrem as mostras paralela e competitiva do Festival Manuel Padeiro na cidade de Pelotas, RS. Os filmes da competitiva serão exibidos a partir das 19h30min no Instituto Trilha Jardim, em caso de chuva as sessões serão no auditório da ASUFPel (15 de novembro, 262). "Parasara" está entre os selecionados para a mostra competitiva e será exibido no primeiro dia do festival.

Mais informações: site oficial do festival

Primeiro Plano 2009 - Cine Jornal

2009-11-03T15:08:00.000-08:00

Parasara é selecionado no FaAm - 1º Festival de Cinema de Animação do Amazonas

2009-11-01T17:05:00.000-08:00

"Parasara" esteve entre os 26 filmes selecionados e exibidos na categoria aberta do FaAm - 1º Festival de Cinema de Animação do Amazonas. A exibição aconteceu no dia 31 de outubro no espaço cultural Thiago de Melo, localizado no Shopping Manauara. "Josemildo", filme de Walkir Fernandes - nosso diretor de animação e ator, também esteve entre os selecionados para o festival.

Mais informações: http://www.faamfestival.com

Parasara é selecionado no Primeiro Plano 2009 em Juiz de Fora, MG!

2009-10-19T17:58:00.000-07:00

Entre os dias 26 e 31 de outubro acontecerá o "Primeiro Plano 2009 - Festival de Cinema de Juiz de Fora e Mercocidades" e "Parasara" está entre os filmes selecionados para a categoria competitiva nacional. O foco do festival é para primeiros filmes de jovens diretores como o próprio nome indica. Para mais informações, clique aqui!

Parasara é selecionado no 16° Festival Internacional de Cine Valvidia 2009

2009-09-27T14:14:00.000-07:00

Entre os dias 15 e 20 de outubro a simpática cidade chilena de Valdivia cediará um importante festival internacional de cinema, onde serão exibidos mais de 160 títulos, entre longas e curta-metragens. "Parasara" está entre os 4 curta-metragens brasileiros selecionados. Para conferir a lista completa dos filmes selecionados e mais informações sobre o evento, acesse o site oficial: http://www.ficv.cl

Parasara no C.U.R.T.A, dia 22/09

2009-09-15T16:14:00.000-07:00

Para aqueles que estiverem em São Paulo, na próxima terça (22/09), acontecerá a mostra C.U.R.T.A (Cinema Urbano Reservado em Tonéis de Aguardente), onde "Parasara" estará entre os filmes que serão exibidos na noite. A proposta do evento (que já está na sua sétima edição) é muito boa, misturando bons filmes com boas cachaças, além de exposições e muita música.

Para mais informações acesse o site da mostra ou clique no flyer acima!

Entrevista no Programa Enfoque - TV Paraná Educativa (19/05/09)

2009-08-23T13:01:00.000-07:00

Entrevista no Programa Enfoque - TV Paraná Educativa (19/05/09) from Igor Moura on Vimeo.

Parasara é selecionado para o Festival de Maringá!

2009-06-24T17:06:00.000-07:00

"O festival que acontecerá entre os dias 3 e 10 de julho na simpática cidade de Maringá, exibirá 72 filmes, entre longas, curtas e média-metragens, além de promover debates e workshops aos interessados."

Sessões "Parasara":
Sábado, 04/07 - 18h20
Terça-feira, 07/07 - 13h20

Local: Campus da UEM
Bloco H35 (próximo ao RU)
Av. Colombo, 5.790
Jd. Universitário
Maringá - PR

Mais informações: www.festcinemaringa.com.br

Mostra de Curtas - Quinta, dia 04/06

2009-05-30T09:58:00.000-07:00

Local: Er Só o Que F lt v .
Av. República Argentina, 1334 - Agua Verde
Horário: 21h
Ingressos: R$10 (inteira) e R$5 (meia ou chegando antes das 21h)

Apareçaaaam =)

A hora e a vez do cinema paranaense

2009-05-24T19:50:00.000-07:00

Publicado no Blog "Terceiro Clichê"

"Seis curtas-metragens curitibanos ganham as telas da Cinemateca nessa semana.
Ontem foi a vez de três deles estreiarem super aplaudidos e com 2 sessões lotadas (uma extra):
– “Caleidoscópio”, de Gustavo Pancione Ribas e Murilo Wesolowicz
- “Sob a luz da vela”, de Karina de Souza
- “Parasara”, de Igor Moura

“Caleidoscópio” volta seu roteiro para o fantástico universo das crianças. Um menino entra – pela portinha dos cachorros – numa casa, encontra uma menina que mora lá. O encontro dos dois se revela um imaginário lúdico para ambos.
“Sob a luz da vela” também brinca com o mundo infantil. Com clima de episódio especial de Natal e com inspiração no filme “O Jardim Secreto”, a história é de uma menina que passa um tempo com sua avó. A casa fica num bosque e tem uma vela que não se apaga nunca. O filme é uma dedicatória da época de infância da diretora com suas avós.
Já “Parasara” foge totalmente dessas temáticas e de muita coisa vista na cidade. Eu classifico como o melhor da noite, disparado. Ele se envolve em diversas inspirações: rotoscopia, técnica tão aclamada por Richard Linklater em “Waking Life” e “O Homem Duplo”, a enigmática áurea de David Lynch e algumas citações de “Alice no país das maravilhas”. A trilha sonora é muito boa e criada por Guto Teixeira, com algumas composições em conjunto com o diretor."

Matéria "Folha de Londrina"

2009-05-24T19:46:00.000-07:00

Animação é ponto forte de curta

"O terceiro curta exibido hoje é “Parasara”, do estreante Igor Moura, 28. A curiosidade maior é o uso da técnica de rotoscopia, pouco usual no Brasil e notorizada pelo filme “Waking Life”. “Dá muito trabalho. Primeiro filmamos, com atores, e depois desenhamos em cada um dos fotogramas”, explica o diretor, pós-graduado em cinema pela Tuiuti.

Igor trabalha no desenvolvimento do roteiro e storyboard há três anos. “E, sem esse incentivo, iria demorar muito”, conta. A narrativa trata da jornada de uma adolescente em busca de superação após a morte dos pais. O diretor diz que só agora, com o filme concluído, vai ter tempo de mandar para festivais.

Entre as influências na narrativa, ainda tem os diretores David Lynch e Maya Deren; e, no perfil da personagem, a protagonista de “Garota interrompida”. Ainda que o jovem tenha trabalhado em outros projetos, considera “Parasara” a sua estreia. “É onde mostro o meu estilo e o quero fazer”, diz. Para 2010, planeja rodar um curta de ficção que não terá a animação como ponto de partida. Ainda que, ele admite, a técnica possa aparecer em alguns momentos."

Rafael Urban
Equipe da Folha

Exibições Extras! 20 e 22 de maio

2009-05-07T18:36:00.000-07:00

Para todos os interessados em design, haverá 3 exibições do nosso filme no Algures - a semana acadêmica de design da UTFPR (antigo cefet). Além de palestras e oficinas, os estudantes poderão assistir a debates relacionados a design e analisar seus portifólios junto a profissionais da área. Para isso, é necessário fazer a inscrição no evento, que ocorre entre os dias 18 e 22 de maio.

Datas/Horários: 20/05/2009 (Quarta) 20h30 e dia 22/05 (Sexta) 15h e 16h30
Local: C105 - UTFPR
Avenida Sete de Setembro, 3165
Inscrição: alunos da UTFPR - R$10
alunos das outras universidades - R$15
Mais informações: http://www.reflitalgures.com/

ESTREIA! 21 de Maio

2009-04-26T16:03:00.001-07:00

Data: 21/05/2009 (Quinta-feira)
Horário: 20h
Local: Cinemateca de Curitiba
Rua Pres. Carlos Cavalcanti, 1174 - info: 41 3321 3270
Entrada Franca

Agora é só esperar...

2009-04-06T15:29:00.000-07:00

Pronto. O filme foi entregue e agora é esperar pela estreia (sem acento - uma das poucas modificações na nossa língua que lembro de fazer). Provavelmente ela acontecerá em maio, visto que a Cinemateca de Curitiba faz sua programação com um mês de antecedência. Assim que esta data estiver definida, correrei aqui neste blog para avisar a todos os interessados. Depois disso o filme deve viajar um pouco para festivais diversos, e assim que isso for acontecendo, vou divulgando as datas para aqueles que estiverem nessas cidades, poderem vê-lo e se possível, comenta-lo (críticas são sempre bem vindas). É isso, depois de anos de trabalho, agora é possível respirar um pouco e já ir pensando nos próximos projetos. Agradeço a todos que viram os teasers e me deram algum tipo de resposta a respeito. Vou agradecer ainda mais se essas respostas continuarem vindo, após as exibições do filme. Abraços.

Teaser 2

2009-03-22T13:33:00.000-07:00

Parasara - Teaser 2 from Igor Moura on Vimeo.

Cartaz

2009-03-03T09:24:00.000-08:00

Teaser 1

2009-02-19T17:12:00.000-08:00

Parasara - Teaser 1 from Igor Moura on Vimeo.

It´s a Long, Long Way

2009-02-11T05:45:00.000-08:00

O caminho foi longo e difícil, cheio de pedras de todos os tamanhos e tempestades em dias de sol. Aos poucos avançamos e agora estamos muito próximos daquela beira de rio onde a tranquilidade domina o ar fresco e limpo. Enfim, tirando essa conversa poética barata de lado, o fato é que falta mesmo muito pouco para a conclusão do projeto. Nosso filho irá nascer, depois de longos 18 meses. Em breve colocarei aqui um ultra-som com uma prévia do que será visto, bem do jeito que essas imagens são, numa qualidade duvidosa (internet é internet, cinema é cinema), mas que já poderá satisfazer os olhares dos curiosos e da família que aguarda esse filho há tanto tempo. Até lá, seguimos em frente, pois ainda há (acredite) muito o que fazer.

Sobre Rotoscopia e Colagens

2009-02-03T15:53:00.000-08:00

Rotoscopia é uma técnica de animação em que utilizamos uma filmagem de modelos vivos para posteriormente editarmos quadro-a-quadro cada movimento dos elementos em cena. Essa descrição está muito próxima daquela vista nas enciclopédias e dicionários mundo afora. Basicamente, a partir do momento que você separa o filme capturado em quadros, alterando-os da forma que desejar, você está fazendo rotoscopia.

No nosso filme, realmente filmamos tudo em locações reais (com a excessão de 3 cenas, gravadas em chroma key - aquele fundo verde amplamente utilizado em Hollywood) e após a edição, dividimos tudo em milhares de quadros. Ao invés de redesenharmos cada personagem quadro-a-quadro, o que levaria aproximadamente 5 anos (tempo utópico), optamos por recortar todos os personagens na mão - o que também é um trabalho penoso, já que temos aproximadamente 20.000 quadros no filme todo. Em seguida, editamos esses recortes para deixá-los com um aspecto de desenho para finalmente, aplicarmos nos cenários redesenhados (alguns exemplos nos posts anteriores). Ainda inserimos em alguns planos um contorno a mão, também feito quadro-a-quadro, sobre a personagem principal.

Como recortamos todos os frames na mão, os movimentos dos personagens ficaram interessantes e muito próximos daqueles vistos em filmes de rotoscopia. No fim, acabamos utilizando uma técnica mista de rotoscopia, recortes e colagens, deixando o filme com um visual original e estranho, no bom sentido.

Contagem Regressiva

2009-01-29T17:12:00.000-08:00

No ínicio deste blog falei que ainda faltava muito para chegarmos lá. Como na vida, nunca chegamos a lugar algum, mesmo depois da finalização do curta, continuaremos os trabalhos que serão menos criativos e mais comerciais, visando exibições, festivais e qualquer tipo de divulgação (boa ou ruim). Pois é, falta muito e ao mesmo tempo falta pouco para terminarmos a pós-produção. Pouco, pois o tempo e o prazo são curtos e relativamente já fizemos a maior parte do que deveríamos ter feito. Muito, pois estamos na etapa final, onde detalhes pequenos costumam roubar nosso (cada vez mais) precioso tempo. É hora de juntarmos todas as peças do jogo: backgrounds, rotoscopia, design de som, trilha, e por fim a edição afinada compondo todos esses outros elementos. Pergunto pro Walkir: vai dar tempo? Até agora a resposta tem sido positiva. Espero que ele esteja certo.

Ruídos e Sons Musicais

2009-01-19T13:15:00.000-08:00

A música entrou nessa história bem antes da edição ou até mesmo dos ensaios. Ela estava lá, ecooando na minha cabeça meses antes do início das gravações, me dando sugestões de possíveis cenários e climas para cada cena. Preparei um material com uns 15 discos que de alguma forma estranha possuiam uma conexão com Sara e seu mundo perdido. Separei em dois volumes: o primeiro representando os discos que ela deveria ouvir quando estava trancada no seu quarto, fugindo dos problemas; e um segundo, de canções que remetessem ao seu estado de espírito, seus sentimentos e suas dores. Ainda juntei umas 30 músicas para usar como referência na trilha sonora que iríamos compor, meses depois.

Após o término das gravações e da edição, me reuni com o Guto, passei todo o material de referência e discuti sobre os caminhos que ele poderia seguir. Expliquei que o filme estava dividido em três partes, e imaginava um tratamento sonoro distinto para cada uma delas. Conversamos muito neste primeiro encontro, porém poucas idéias concretas surgiram.

Umas duas semanas se passaram até a gente se ver novamente, desta vez no seu estúdio. Lá ele me mostrou uma espécie de colagem esquisita com sinos e corais italianos, tudo numa atmosfera sombria e fria, bem como eu havia imaginado. O Guto está mais ligado em música erudita, em composições mais orquestradas e bem mais complexas. Falei que essas coisas não caberiam neste filme e o legal foi que ele pescou toda essa esquisitice que eu queria sem grandes dificuldades. A idéia era que no começo só haveriam ruídos e colagens de sons e aos poucos uma melodia iria aparecer, progredindo para uma música mais sólida no terceiro ato.

Enfim, o Guto ficou contente em trabalharmos desta forma, para ele estava sendo uma experiência nova e para mim, estava sendo exatamente como eu havia imaginado trabalhar. Sempre achei que o diretor pode ter uma influência importante na construção musical de um filme, mesmo que muitos prefiram não interferir muito neste processo. Abaixo, algumas referências utilizadas:

Beulah - Yoko
John Lennon - Plastic Ono Band
Bright Eyes - Lifted or the story is in the soil...
M. Ward - End of Amnesia
Sean Lennon - Friendly Fire
The Doors - Strange Days
Eels - Electro Shock Blues
Clem Snide - The Ghost of Fashion
The Czars - Goodbye
Badly Drawn Boy - Have you fed the Fish
John Lurie - Fishing With John
Andrew Bird - The Mysterious Production of Eggs
Nick Drake - Five Leaves Left
Circulatory System - Circulatory System
Modest Mouse - Everywhere and His Nasty Parlour Tricks
Califone - Quicksand/Cradlesnakes

Artes Conceituais

2009-01-16T14:04:00.000-08:00

Com a edição pronta, era hora dos desenhistas de plantão iniciarem os trabalhos. Definimos já de cara que todos os cenários do filme teriam um tratamento especial, portanto nada que foi visto nas filmagens seria transposto para a rotoscopia. Apenas usaríamos as mesmas como referência, mantendo os objetos nos mesmos lugares, mas com um visual muito diferente daquele captado pelas câmeras.

Antes de começar o trabalho mais intenso de detalhamento de cada cenário, os desenhistas apresentaram algumas idéias pra determinadas cenas, mostrando as diferentes possibilidades artísticas para cada trecho do nosso querido filme. Nesta parte, palpitei muito e sugeri algumas mudanças, além de concordar com alguns conceitos estéticos propostos. O primeiro deles foi definido para a cena do cemitério, onde optamos por um visual monocromático, porém evitando cair no preto e branco comum. Para isso, os desenhistas propuseram um tom levemente avermelhado e uma textura que remetesse a um papel sujo e antigo. Já havia postado uma imagem deste visual e aqui insiro mais uma para vocês entenderem melhor a idéia. Abaixo dela há um estudo de um outro plano e no fim, o resultado final. Particularmente (e muito suspeitamente) gostei muito do trabalho dos desenhistas. Parabéns ao Walkir e sua equipe.

Hélio, o Contador de Histórias

2009-01-14T14:50:00.000-08:00

Após a conclusão do roteiro, pensei na possibilidade de chamar o Hélio (Leite) para fazer um dos personagens estranhos que Sarah encontra pelo caminho. Também pensei em não escrever os diálogos desta cena, apenas ensaiarmos algumas vezes, deixando os atores improvisarem, sem estarem amarrados a algumas linhas de roteiro. Até então, conhecia o Hélio somente por aquilo que vi na feirinha de domingo. No dia que mostrei o roteiro e o storyboard pra ele, foi engraçado, pois ele falou muito pouco, soltou apenas um "Vai ficar legal". Na primeira vez que ensaiamos, ele já estava bem mais falante, havia trazido seus "brinquedos" e emendava uma história na outra. Comentei que seria legal se ele contasse alguma história que tivesse água no meio, por ser um elemento semioticamente importante no filme. Em minutos ele nos contou duas histórias muito boas, ensaiamos a cena com a segunda e achei que tinha ficado ótimo. No fim, a (cruel) edição tratou de cortar a história por comprometer o ritmo e o tempo do filme (que com ela ficaria com mais de 20 minutos).

Na (Escura)Sala de Edição

2009-01-08T17:44:00.000-08:00

Após o término das gravações fomos para a produtora Plano 9 munidos de pelo menos uma dezena de fitas com todo o material captado meses antes. Passamos alguns dias apenas organizando os planos e capturando somente o material que houvesse possibilidade de ser aproveitado. Conversei algumas vezes com o Sergio (Ortencio) sobre o ritmo que o filme deveria ter, os respiros e alguns possíveis cortes. Pré-editamos tudo em poucos dias e fechamos o primeiro corte que acabou ficando, como sempre, longo demais. Quase trinta minutos. Precisávamos tirar o excesso, as redundâncias e tudo que não tivesse algo a acrescentar ao entendimento da história. Cortamos um diálogo longo na segunda parte, e depois disso percebemos que o ritmo havia melhorado, criando uma unidade melhor com o restante do material.

Uma ou duas semanas se passaram quando revimos a edição, fizemos mais algumas mudanças e saí de lá com o filme "fechado". As aspas são necessárias, pois após mostrar o corte pro Walkir, este ficou com uma pulga atrás da orelha, com uma sensação de "faltou alguma coisa". Eu, Tiago, Walkir e Sandro (amigo-consultor-artístico) discutimos uma noite sobre as diferentes possibilidades de melhorarmos a primeira parte do filme, aquela que estávamos ligeiramente incomodados. Realmente eu achava que estava faltando alguma mudança na edição, algo que fugisse um pouco do roteiro, mas que funcionasse na tela. Quando fui ao banheiro, tive uma idéia que me pareceu um pouco absurda na hora, mas que se confirmou plausível no momento que voltei para sala onde estavam todos. Sugeri que mudássemos radicalmente o início do filme, simplificando um pouco os acontecimentos, e com isso, ganharíamos também no tempo total (que ainda estava longo). Saí de lá mais confiante e já no dia seguinte fiz as alterações em casa. Chamei os três lá e fechamos a edição neste último corte.

A Espera de um Trem

2008-12-27T21:37:00.000-08:00

Era uma tarde quente de verão e lá estávamos, em um lugar tranquilo, com passarinhos cantando, árvores e toda uma natureza contemplativa ao nosso redor. Estávamos no meio de um trilho de trem, uma parte da equipe estava de "folga" e neste dia, além da Dani e eu, Tiago, Walkir, Anna Flor, Ricardo (e família) nos acompanhavam. Gravamos os planos com a Dani andando no trilho e em seguida nos preparamos para a parte que seria bem mais complicada. Precisávamos filmar o trem passando com a Dani ao lado do trilho. Detalhe: não sabíamos o horário exato que o maldito trem passaria. A informação que tínhamos era que o mesmo poderia passar das duas até as seis da tarde, ou seja, nos preparamos para longas horas de espera. Tivemos que planejar tudo antecipadamente, enquanto Tiago e eu ficaríamos numa câmera, a Dani estaria na nossa frente, do outro lado do trilho. A Anna Flor teve que ficar mais na frente, para evitar que pessoas aparececem no plano e o Walkir precisou se posicionar lá atrás para nos telefonar avisando o momento que o trem estivesse passando por ele. Ainda tinha o Ricardo, que posicionou sua câmera num tripé bem no meio do trilho, e no momento que o trem chegasse perto, ele tiraria o tripé e ainda filmaria o trem lateralmente, pegando detalhes das rodas e do trilho.

Depois de três longas horas, conversas sobre o nada e histórias sobre a vida (algumas contadas por um bêbado-ex-presidiário-mendigo), eis que o trem mais aguardado por todos resolve aparecer. Neste instante, é celular do Walkir me ligando; é Anna Flor gritando e segurando ciclistas e pedestres que insistem em querem aparecer no filme; é Tiago ligando a câmera na pressa e me perguntando se a Dani tava no lugar certo; é Ricardo segurando sua câmera até o último segundo possível antes de tirá-la do trilho e correr para fora; e é Dani morrendo de medo do trem que passa por ela tirando um fino de assustar até o bêbado-ex-presidiário-mendigo que enxia nosso saco horas antes. Três horas inertes para três minutos de adrenalina pura.

No Convento

2008-12-21T09:31:00.000-08:00

Precisávamos de um corredor. Daqueles bem grandes. Tentamos alguns lugares até que a Dani lembrou do convento que sua mãe frequentou anos atrás. Sim, sua mãe é uma ex-freira. Chegando lá, conversamos com uma freira muito agradável que nos acompanhou pelos corredores gigantescos e em seguida, aceitou que gravássemos a cena. Não falamos muito sobre o filme pra ela, apenas garantimos que nada que seria gravado ali teria alguma conotação sexual/violenta/preconceituosa. A foto acima pode ser vista como um símbolo da beleza deste convento, assim como sua história, ainda preservada.

Cara Estranho

2008-12-14T15:15:00.000-08:00

Depois de algumas conversas, Walkir aceitou fazer o papel do primeiro cara estranho que Sara encontra em sua "jornada". Em seguida, discutimos sobre as possibilidades desse personagem, seus trejeitos e seu background. Como fiz para Sara, escrevi um texto autobiográfico e entreguei ao Walkir. No mesmo dia conversamos a respeito e somente nesse dia ele conseguiu ter uma idéia mais concreta do que eu havia imaginado. Antes tudo estava nebuloso demais, e eu mudava de opinião constantemente, o que confundia a cabeça do Walkir, o deixando inseguro. Durante essas semanas de construção do personagem, ele apareceu com alguns desenhos interessantes sobre como esse cara poderia parecer. Esse que vocês estão vendo aí encima é um exemplo disso. Mudamos algumas coisas dias antes da gravação, mas o conceito básico continuou o mesmo.

O Ônibus Que Não Estava Lá

2008-12-10T16:24:00.000-08:00

No segundo dia de gravações, acordamos cedo novamente (algo que normalmente prefiro evitar), e fomos rumo a um terminal de ônibus, em um lugar distante e desconhecido por muitos. Meu amigo Eduardo advogava (e ainda advoga) para uma empresa terceirizada da URBS, responsável por uma boa parte da frota de ônibus vermelhos, amarelos, cinzas e outras cores mais que costumam transitar por essa cidade.

Através dele, e também com a autorização da prefeitura que a Anna Flor havia conseguido, conseguimos gravar uma cena em um ônibus cedido especialmente pra gente. Nesta manhã, tivemos além do veículo, um motorista simpático a nossa inteira disposição. Repetimos um pequeno trecho diversas vezes, gravando de várias formas possíveis e no fim, duas horas depois, voltamos ao terminal. Agradecemos ao motorista e a todos que ali estavam. Tiramos fotos e trocamos telefones. Meses depois, na sala de edição, acabamos cortando a cena. Ela estava ótima, mas precisávamos tirar o excesso, caso contrário o filme viraria um média metragem. Sentimos que ela estava de alguma forma atrapalhando o ritmo da história, justificando o seu corte.

3 em 1

2008-12-06T07:11:00.000-08:00

Terminada a cena do cemitério, juntamos nossos trapos (kilos e kilos de equipamento alugado), devolvemos o caixão emprestado (e que valia exatamente o valor da nossa produção), e fomos para a casa do Tiago, gravar mais três cenas. Nesta tarde, Chapéu foi o grande responsável pela ótima iluminação em um "estúdio" totalmente improvisado, montado na sala do Tiago. Com alguns truques e uma combinação de agilidade/criatividade transformamos o lugar em três locações distintas. Momentos depois, tivemos nosso maior problema até então. Alugamos um baita equipamento de som e na hora de ligarmos um dos microfones na câmera do Chapéu, sentimos um cheiro de queimado daqueles que você até espera sentir numa cozinha, mas nunca em um estúdio (exceto nos filmes pirofágicos). Pensamos: legal, no primeiro dia de filmagem já conseguimos detonar uma câmera e ainda ficamos sem o som "profissional" que investimos e que estava consumindo boa parte do nosso orçamento. Depois damos um jeito, pensei. É certo que essa história de deixar pra resolver um problema na edição é algo que deve ser evitado, mas nesse dia não tivemos outra alternativa.

O 1º Dia

2008-12-02T18:48:00.000-08:00

Não lembro se era oito da manhã ou ainda mais cedo, me recordo que era feriado de carnaval e lá estávamos, no cemitério municipal, prestes a iniciar as primeiras gravações. Enquanto a Carla maquiava os atores, eu e o Tiago posicionávamos as câmeras para os primeiros planos do dia. Nessa cena, utilizamos duas câmeras: uma para um plano bem aberto e que inicialmente seria o primeiro do filme, e outro frontal, pegando o caixão e os atores ao redor do mesmo. Depois reposicionamos a primeira câmera para um ponto no meio das árvores, pra termos mais uma opção de corte na edição. O primeiro problema que enfrentamos neste dia foi concorrermos com outro enterro (esse verdadeiro) que estava em andamento no mesmo horário do nosso. Os isopores/refletores que o Chapéu havia colocado nas pilastras próximas aos atores estavam refletindo nas pessoas desse outro enterro, o que incomodou um rapaz que estava "somente" prestando condolências a sua própria mãe. Com certa razão, ele disse que chamaria a polícia caso filmássemos o enterro de sua mãe, o que não tínhamos nenhuma intenção de fazer. Com um pouco de conversa e compreensão, conseguimos evitar maiores problemas e prosseguimos com as gravações.

(Des)construindo Sara

2008-11-28T13:16:00.000-08:00

Era uma vez uma menina chamada Dani que depois passou a ser chamada Sara. Antes disso ela tinha uma história cheia de memórias e lembranças que a levavam a lugares distantes e sentimentos únicos. Sara esquecia que esses sentimentos sempre estiveram com ela por mais escondidos que eles pudessem estar. Relendo cartas antigas, folhando álbuns fotográficos de infância, aos poucos Sara puxava suas memórias e com elas, vinham os sentimentos. Desse momento em diante, Dani era parte de Sara e Sara passou a ser Dani. Sua fala não era mais a mesma, seu jeito de andar e de se vestir, suas emoções, tudo se misturava na sua cabeça. Mas era assim que tinha que ser.

Encontrando Sara

2008-11-23T14:13:00.000-08:00

Como você encontra a atriz ideal para o papel mais importante do seu filme? Poderíamos ter entrado em contato com os agentes mais "quentes" do mercado cinematográfico brasileiro (já existe um?), poderíamos ir nas melhores escolas de teatro do país, numa peregrinação em busca da mais nova atriz-sensação, ou ainda, poderíamos apenas irmos em alguma lanchonete decadente às seis da matina em busca daquela garçonete extremamente talentosa, mas que por algum motivo, continua servindo cafés ao invés de emoções nos cinemas da cidade. Nada disso. Foi mais ou menos assim: Tiago, Sandro, cês conhecem alguém? Como? Assim e assado. Tem essa amiga minha. Tem uma atriz com esse perfil também. Tem orkut? Já fizeram alguma coisa? Ok, vamos chama-las.

Gravamos três cenas com cada uma delas e depois revimos dezenas de vezes. Gostei disso que ela fez aqui. Sou mais a outra. Essa tem mais potencial. Aquela é mais dinâmica. A outra conhece melhor a personagem. Dúvidas e mais dúvidas. Mas como o filme era sobre apenas uma menina e por mais que esta menina tivesse uma irmã na primeira versão do roteiro, tínhamos que escolher apenas uma atriz. Foi difícil. Você sabe que aquele rosto vai fazer parte da sua vida nos próximos 400 dias, em cada ensaio, em cada gravação, em cada frame rotoscopiado. É preciso pesar tudo e depois trocar a balança e pesar tudo novamente.

O Projeto

2008-11-21T17:28:00.000-08:00

100% independente, sem apoios ou dinheiro mesmo. Tinhamos uma noção que levaríamos pelo menos uns 3 anos para conclui-lo, a não ser que esquecêssemos da rotoscopia, o que significaria esquecermos do projeto, já que todo ele foi baseado justamente nessa técnica linda. Foi nessa época que alguém ficou sabendo por outro alguém sobre um tal edital da prefeitura, em que projetos de iniciantes eram "contemplados" (adoro essa palavra) e para isso, bastava apenas inscrevermos nosso projeto e depois aguardarmos o resultado do Edital. Essa parte não foi tão simples assim, afinal, tivemos que preencher diversos formulários, além de colher o maior material possível a respeito do filme, currículos dos participantes, clippings, e...documentos. Vários documentos. Caso o projeto não fosse contemplado, esses documentos, ou melhor, a falta de algum deles, seria a provável razão. Por sorte, deu tudo certo e um belo dia o sr. walkir me liga dando os parabéns. Fiquei feliz por vários motivos, entre eles a constatação que o projeto seguiu os padrões formais exigidos (coisa que eu duvidava muito), e principalmente por saber que assim, o projeto realmente sairia do papel. Agradecimentos especiais a Prefeitura Municipal de Curitiba e sua maravilhosa Fundação Cultural.

O vídeo abaixo foi feito pelo Tiago, com imagens da noite que terminamos de escrever o projeto.

Edição: Tiago Valério Arte: Igor Moura

A História em Quadradinhos

2008-11-16T14:18:00.000-08:00

Passado o roteiro e todas as discussões provenientes do mesmo, começamos o trabalho de traduzir as palavras em desenhos que por sua vez foram divididos em planos, cenas e outros termos cinematográficos. É nessa hora que a equipe e o próprio roteirista (neste caso) começa a visualizar materialmente aquilo que será filmado depois. Outras idéias aparecem e muitas vezes o roteiro precisa ser reescrito. Nesse momento também podemos observar o ritmo que a história será contada, antecipando a edição e corrigindo possíveis furos de roteiro. Nossas reuniões de storyboard consistiram na presença deste chato que vos escreve, juntamente com seus dois grandes amigos: Walkir (Fernandes) e Tiago (Valério). Enquanto Walkir, munido de papel e lápis, era o responsável por interpretar aquilo que estava escrito no roteiro e discutido no grupo, Tiago e Igor bebiam cervejas e opinavam sobre os desenhos que iam aparecendo naquelas folhas de papel. Neste clima informal, e depois de uma dezena de encontros desse tipo, o storyboard nasceu. Se estivessemos fazendo um HQ, o projeto já estaria praticamente concluído.

Da Cabeça para o Papel

2008-11-13T12:42:00.000-08:00

Antes dos problemas existirem (vide o post 1), algumas etapas vieram e graças a elas hoje temos todos esses problemas. Não que estes só existam devido as etapas anteriores, pelo contrário, esses problemas poderiam ser muito maiores caso não tivessemos feito direito as lições de casa. A primeira surge meio que expontaneamente como qualquer outro pensamento que insiste em visita-lo frequentemente. Antes do roteiro, você tem apenas uma idéia. Só. Ela pode ser estúpida ou inocente, mas mesmo nesses casos, há a possibilidade de algum tipo de aproveitamento. Pode se dizer que foi mais ou menos com uma dessas idéias que decidi escrever o roteiro. Pensei numa menina que perderia tudo no começo do filme para em seguida, embarcar numa espécie de viagem auto-consciente em busca de respostas para os acontecimentos a sua volta. Rotoscopia. Pensei também em fazer isso através dessa técnica, já que assim, estaria mais livre para criar situações pouco prováveis de serem concebidas nos meios "independentes" de se fazer cinema no Brasil.

Hoje

2008-11-11T16:04:00.000-08:00

26.000 ou 13.000. Não importa, de qualquer modo a conta é alta. A história está pronta, filmada e editada. Mas inventamos em conta-la através de desenhos que no fim, substituem a imagem captada e dão ao filme uma cara estranha, porém interessante. E é aí que os milhares de frames aparecem. Precisamos desenhar quadro-a-quadro tudo que filmamos anteriormente. É trabalho que não acaba mais.

Eis que temos outro problema: o tempo. Talvez este seja nosso maior vilão. Um vilão que é inexistente na história do filme em si, mas se faz presente nas frequentes batalhas vividas nas produções independentes. Além do tempo, temos ainda: orçamento apertado, dificuldades técnicas e pouca experiência. Essa poderia ser uma história sobre uma criança pobre e especial que tenta vencer na vida, mesmo com pouquíssimas chances. Um Forest Gump. E já que o exemplo veio, é dele que precisamos tirar uma fonte de inspiração: temos que correr.